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更新时间:2026.04.19
水木芙蓉

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11 2 芙蓉,一分为二,为水为木。 古人笔下的芙蓉多指水芙蓉,即荷花, 《广群芳谱·花谱八·荷花》曾记载:“荷 为芙蕖花,一名水芙蓉。” 水芙蓉因其出淤 泥而不染之特征,备受文人墨客青睐,常借 之自喻高洁人格。芙蓉入诗可追溯到屈原的 《离骚》:“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳。” 诗人以菱叶与荷叶为上衣,又以荷花作下裳, 示以洁身自好之品格。欧阳修《渔家傲·妾 本钱塘苏小妹》,开篇便是苏小妹以自信口 吻向世人自荐:“妾本钱塘苏小妹,芙蓉花 共门相对。”苏小妹虽是钱塘名妓,但她与 芙蓉为友,在污浊社会中依旧保有剔透玲珑 心,门前摇曳的水芙蓉便表明她的立场,深 陷泥淖却活得超逸洒脱,她小小的身躯与正 统历史形成奇特对峙,成为“茶花女式”的 唯美主义者。欧阳修借苏小小之口来表明浮 沉宦海中仍保有初心。 卸去文人托物言志之重担,水芙蓉回归 本色,化作少女,亦化为她们脸上的如花笑 靥。王昌龄的《采

芙蓉花园环境设计——兼谈地域文脉的独特性在设计中的应用

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文章以芙蓉花园环境设计为例 ,阐述了环境设计中设计的真正涵义——如何将具体环境地域文脉的独特性融入到环境设计作品中去 ,从内容到形式都有所体现 ,做到虽然“法无定式”——环境设计的普遍性 ,但“师出有源”——地域文脉的挖掘 ,设计真正是先“计”而后“设”——地域文脉的体现 ,使环境设计作品具有“特殊性”——地域文脉的表达与融合

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