用"木"来诠释古典建筑再合适不过了。不仅是因为它们有木质一样古朴的特质,更会像树木一样不断地生长……寒木不凋,春华吐艳,一座古典建筑从建成那日起,就一直走在成长的过程中。随着时光世事的推移,建筑本身会被赋予更多更深的意义。自然的也好、人文的也罢,都会在建筑本身留下犹如年轮一样的痕迹,而这些"痕迹"正是我们每一位后人为之魂牵梦绕的原因。让我们尝试用镜头去寻找那些或被人铭记、或被人遗忘的往事。
11 2 芙蓉，一分为二，为水为木。 古人笔下的芙蓉多指水芙蓉，即荷花， 《广群芳谱·花谱八·荷花》曾记载：“荷 为芙蕖花，一名水芙蓉。” 水芙蓉因其出淤 泥而不染之特征，备受文人墨客青睐，常借 之自喻高洁人格。芙蓉入诗可追溯到屈原的 《离骚》：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。” 诗人以菱叶与荷叶为上衣，又以荷花作下裳， 示以洁身自好之品格。欧阳修《渔家傲·妾 本钱塘苏小妹》，开篇便是苏小妹以自信口 吻向世人自荐：“妾本钱塘苏小妹，芙蓉花 共门相对。”苏小妹虽是钱塘名妓，但她与 芙蓉为友，在污浊社会中依旧保有剔透玲珑 心，门前摇曳的水芙蓉便表明她的立场，深 陷泥淖却活得超逸洒脱，她小小的身躯与正 统历史形成奇特对峙，成为“茶花女式”的 唯美主义者。欧阳修借苏小小之口来表明浮 沉宦海中仍保有初心。 卸去文人托物言志之重担，水芙蓉回归 本色，化作少女，亦化为她们脸上的如花笑 靥。王昌龄的《采
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